陈祥耀先生是我所敬重的前辈学者。最早知道陈先生名字是在1984年。那时刚购得人民文学出版社出版的《清诗选》，拜读到陈先生执笔的“前言”，对先生的学问和见解都十分敬佩。两年后，在广州召开中华诗词研讨会，有幸拜识先生。曾以拙作面呈，蒙先生点评指导。尔后多次致函先生，均蒙赐覆。2005年编订拙著《沚斋诗词钞》，怀着惴惴不安的心情，向先生乞序。数天后，收到先生寄来的序言，以文言文写成，长达千馀字，典雅精工。文末题署“陈祥耀拜序于福建师范大学之意园，时年八十有四”，更令我感动不已。
陈祥耀先生，首先是一位学者、诗人，然后才是书法家。书法，于先生来说，只是“馀事”而已，但这作为“馀事”的书法，要比时下许多所谓书法名家、大家更有价值。作品能能否传世，也许要有以下几个因素。一是作者个人的道德品质，二是知识修养，三是审美认知，四是艺术技巧，五是社会成就。陈先生可以说是五者兼备。
先生之书，植根于颜体。颜书雄浑沈厚，骨力洞达，历代仿效者多而成功者少。先生学颜，不专注一家。先以欧体立其骨干，再以赵孟頫、董其昌润其华彩，然后吸取翁同龢的神韵，博采众收，才自成一体。我认为先生学颜的成就，是可方驾二谭(延闿、泽闿)，直逼松禅，而在钱南园之上.先生是一位学人，其论书绝句自有见地。我认为最值得注意的有以下两点：
一是对所谓“创新”的态度。当代求新求变，已陷于误区。书者朝学执笔，暮己自夸其新，不知怎样做到“学古深广”而后到达真正“创新”的境界。先生在《论书绝句》及自注中对“创新之说”作了深刻的论述。
二是对当代“主流书风”的批判。所谓“主流书风”，当是指当前书坛上的反传统书风。先生指出，颠覆传统，“可忧之事，莫大于此”，可谓意味深长。
(作者：中山大学教授，博士生导师)
