王明贤中国文革美术专家，中国艺术研究院建筑艺术研究所副所长，对新中国美术史、建筑美学、中国当代建筑有专门的研究。曾任1989年中国现代艺术展筹备委员会委员，1999年UIA国际建筑师大会中国当代建筑艺术展秘书长（之一），1999年中国青年建筑师实验作品展策展人，2005年第51届威尼斯双年展中国国家馆执行小组成员，2006年威尼斯双年展第10届国际建筑展中国国家馆策展人。著作 ：《当代建筑文化与美学》学术论文集（与人共同主编），天津科技出版社1989年版；《中国建筑美学文存》（主编），天津科技出版社1997年版；《新中国美术图史：1966-1976》（王明贤、严善錞 合著），中国青年出版社2000年版。个展：《失踪的美术史记忆：王明贤当代艺术 + 收藏展 》（北京：墙美术馆，2007）《失踪的美术史记忆第二回展》（北京：TRA画廊，2008）；参加群展：《不许掉头中国前卫艺术片断 》（北京：TRA画廊，2007）《天行健：中国当代艺术前沿展》（北京：亚洲艺术中心，2007）《第二届上海当代艺术馆文献展：梦蝶》（上海：上海当代艺术馆，2008）《历史的图像2009中国当代艺术邀请展》（深圳：深圳美术馆，2009，武汉：湖北省艺术馆，2009）《都市中中国当代艺术选展》（中国美术...
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王明贤
中国文革美术专家，
中国艺术研究院建筑艺术研究所副所长，
对新中国美术史、建筑美学、中国当代建筑有专门的研究。
曾任1989年中国现代艺术展筹备委员会委员，
1999年UIA国际建筑师大会中国当代建筑艺术展秘书长（之一），
1999年中国青年建筑师实验作品展策展人，
2005年第51届威尼斯双年展中国国家馆执行小组成员，
2006年威尼斯双年展第10届国际建筑展中国国家馆策展人。
著作 ：
《当代建筑文化与美学》学术论文集（与人共同主编），天津科技出版社1989年版；
《中国建筑美学文存》（主编），天津科技出版社1997年版；
《新中国美术图史：1966-1976》（王明贤、严善錞 合著），中国青年出版社2000年版。
个展：
《失踪的美术史记忆：王明贤当代艺术 + 收藏展 》（北京：墙美术馆，2007）
《失踪的美术史记忆第二回展》（北京：TRA画廊，2008）；
参加群展：
《不许掉头——中国前卫艺术片断 》（北京：TRA画廊，2007）
《天行健：中国当代艺术前沿展 》（北京：亚洲艺术中心，2007）
《第二届上海当代艺术馆文献展：梦蝶》（上海：上海当代艺术馆，2008）
《“历史的图像”2009中国当代艺术邀请展》（深圳：深圳美术馆，2009，武汉：湖北省艺术馆，2009）
《都市中——中国当代艺术选展》（中国美术馆和美国子午线国际中心合作主办，地点：美国华盛顿特区子午线国际中心，2009）
学问入画
文-张宏
傅雷先生曾说：“以我数十年看画的水平来说，近代各家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名。而白石嫌读书太少，接触传统不够，宾虹则广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华大成，而构成自己面目……我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”黄宾虹先生读书甚多，潜心学术，深研画史、画理，与邓实合编《美术丛书》，全书共辑录美术论著257种，包括书画、雕刻摹印、磁铜玉石、文艺及杂记等五类；宾翁还著有《画谈》、《印述》、《宾虹杂著》、《任耕感言》、《黄山前海记游》、《宾虹诗草》、《潭渡黄氏先德录》、《任德庄义田旧闻》、《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《宾虹草堂印谱》、《蜀游杂咏》、《画法要旨》、《宾虹画语录》、《庚辰降生之画家》、《周秦印谈》、《古文字证》、《画家轶事》、《古文字释》、《宣歙画家传》、《道咸画家传》、《古籀论证》、《周秦古玺释文》、《画家编》等。宾翁学问入画，为中国近现代艺术史上的一代巨匠，是典型的学者型艺术家。
三十多年来，中国当代艺术发展极为迅速，出现了一批有国际影响的艺术家。但是，毋庸讳言，很多当代艺术家亦是“嫌读书太少，接触传统不够”，更不用说不少艺术家极为浮躁，根本不读书。有鉴于此，故我特别关注目前中国的学者型艺术家，他们人数虽少，却代表着中国艺术发展的一个值得研究的趋势。在当代学者型艺术家中，我对王明贤的作品尤为欣赏。王明贤是国际学术界公认的文革美术史专家，对新中国美术史、建筑美学、中国当代建筑有专门的研究，现任中国艺术研究院建筑艺术研究所副所长，曾任1989年中国现代艺术展筹备委员会委员、1999年中国青年建筑师实验作品展策展人、第51届威尼斯双年展中国国家馆执行小组成员、威尼斯双年展第10届国际建筑展中国国家馆策展人。他的作品参加了《都市中——中国当代艺术选展》（中国美术馆和美国子午线国际中心合作主办，2009） 、《成都双年展：溪山清远当代艺术展》(2011)等专业展览。
王明贤是中国最为擅长表现城市风景的艺术家之一，他对中国不断变化的城市景观和全球化带来的影响有独特的认识，在当代艺术的语境中对艺术史进行新的解读，形成历史和当下的对话。他“重写”宋代山水画杰作，通过对名画的视觉重新阐释，探索自然景观的当代诗意，建立了一种新的叙事关系。艺术史上的名画成为有机链环，但原文本的问题被颠覆；从表面上看他的作品和历史名作颇为近似，赏心悦目，实则貌合神离，隐藏在背后的是精神史文化史错综复杂的结构线索，历时性和共时性的结合，产生了一种奇妙的互文性，表现出当代艺术家的学术智慧。
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